海上钢琴师影评
海上钢琴师 影评 一段钢琴曲似乎给人一种置身于游乐园中的欢畅，即使这是在咆哮奔腾的海上，外面风雨交加，船颠簸不已，但空旷的大厅，桌边的啤酒，狂风中摇曳的大吊灯，跳跃翻腾在黑白键上的手指，奔驰的脱扣钢琴，想呕吐的胃，震耳欲聋的雷声，串着密密匝匝的音符，带领着我们一起滑翔在这海上，这船上，如鹰般矫健，如燕般轻盈，环绕一根一根的柱子，在舞池中欢快的驰骋。那闪电便是碰碰车的淅沥电光，那音乐便是心跳加速的呼喊声，那嘎然而止的撞车便是这游戏的结束，当然，也意味着另一场精彩的开始。 一段友谊，一段平淡，一段不沉闷，一段紧促，一段诙谐，一段勇敢，一段一段一段一段的音乐，酣畅淋漓，自始自终。 丹尼伯曼.TD.林蒙.一九零零，命运把玩笑的长舌头放在这长长的名字上，一舔而尽，不留一点挣扎的空隙。所以，没有与命运的抗争，这生命轻松的开始了，便轻松的寻找结束，这是挺简单的一个人，同时也是挺有思想有头脑的一个人。 习惯在乐队演奏到一半时用凤舞的手指拨动人们最激荡的情绪，习惯用眼神来揣测乘客用钢琴来表达性格，习惯看熙熙攘攘的人群汹涌的奔上轮船，汹涌的离开轮船奔向举着火炬的自由女神。他一直在那里坐着，弹着钢琴，沉湎于自己的对外界的假想和对音乐的宣泄。 宴会永远是热闹的，人群也永远是流动的，那句撕心裂肺倾尽所有呼喊出的“America”带走了所有的人，他有那么一丝孤单，也仅有一丝，暗自神伤的时候固然有，更多的是我们猜不透的或洒脱或孤僻。自己的生活自己才知道，顾不得别人，别人也顾不上自己。 从不上岸，但他说得出城市里的风云变幻，显然，这是从别人自我陶醉的时候捕捉到的，他拥有着最细腻的情感和极致的洞察力，却没有表现自我发掘自我的意识，他用音乐来表达他看到的人和事，极尽其力，鲜明又生动。也用音乐来填充自己，挥洒生命，可以放纵，像把所有的音符挤在最狭窄的指尖一泻而下的畅快，也可以享受，抒情般慢慢流逝，在最适合的时间压下那一指黑键，听旋律的优雅和轻盈。 一流的钢琴家带着鄙视和嘲笑来到了船上的宴会，三曲终，他用皎洁潇洒的笑和一根琴弦点燃的烟，把钢琴家的高高在上烧得一干二净，把听者的情绪烧得澎湃激昂，把世界的不平都抚平驱除，什么等级，什么高贵，不过如此，不堪一击。自讨没趣的人，总缺少一份内心的安宁。 录制唱片时，窗口出现的姑娘拨动着他的心，柔情似水，一首曲子也变得含情脉脉，满是爱慕，也许这就是一生中最属于他自己的情感，这直白和生涩全都随着针尖深深的刻入了密纹唱片。但是，该怎样做？ 不要唱片，赘物而已，不憾于未曾留世。一个没有出生证明的人在这个纸质世界缺少了证书，就缺少了所有谱写生命的权利，尽情的挥舞吧，让零乱的音符飘洒在风中…… 不要城市，没有终点的琴键，弹不得曲。八十一键的钢琴幻化得出世人倾倒的绝响，再多一个，却不一定是锦上添花，知足的拥有远大于无尽的欲望。 不要规则，生活的旋律早已被打破，更别说舞曲的规矩。一万万个人过着同样的生活，那其中一个的变异带来的冲击就不是颠覆，而是可以忽略的小小放纵，甚至带着一种戏谑的味道。 而那女孩，到底要或不要？影片始终逃不脱人的本源追寻，爱慕这种感受，超前于任何事物带来的冲击，这是本性中的本性。可是，还是不要了，那是个遥远的地方，偏僻的地方，不熟悉的地方，他只认识大海，大海以外的东西就是未知，未知的东西就是不确定，不确定就是弹错音符，弹错音符就是丢失了自己……舍什弃什，看看心底最害怕什么，有时比心底最喜欢什么，更容易做出选择。
《海上钢琴师》是意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导的一部电影，讲述了主人公尼诺和天才钢琴家马克思相遇、友情、分别、重逢的故事，并借此展现了人性、自由、爱情等深刻主题。其中，这部电影所表现的深度意义主要有三个方面。
第一，人性的探讨。电影中多位角色的生活和命运的矛盾与人性的矛盾相互呼应。电影揭示了人性中普遍存在的问题，如自利、自私、贪欲等。通过匪夷所思的情境，呈现了人性对美好、自由、多样、无私的向往以及对那些价值的丧失和扭曲。
第二，自由和命运的关系。电影描绘了个人追求自由与命运制约的相互关系。尼诺和马克思的人生际遇、选择走向的权力、对自由的向往都在体现这种关系的悖论性和难以克服的复杂性。而马克思的最后一曲在化解这种悖论和复杂之后再次强调了个人追求自由对于命运的制约。
第三，爱情的深刻。电影中所呈现的爱情是真挚、深刻、理性、多层次的。除了主角之间所爱的，更是对未曾承认的爱、对友谊的情感表白。正因为爱情多样化，人与人之间形成了纽带，这种纽带沟通了人与人之间的情感，在事物之间构建了更加真实的联系，这也是人性与自由得以发挥的重要保障。
综上，“海上钢琴师”展现了人性、自由和爱情的主题，借此表达了人类永不停歇的内在冲突和成长的核心难题，观众通过影片所呈现的视觉和美学享受、人物与情节，以及这些深深意义的主题与感悟，慢慢地进入了尺度变迁时代的内心册页，深刻体验到了人性与自由，生命和时光的荒诞和伟大之处。
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