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烟飞烟灭

会计学习网 时间:2024-07-11 19:14:00

张国荣寂寞夜晚歌词

张国荣寂寞夜晚歌词
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张国荣寂寞夜晚歌词

  《寂寞夜晚》是张国荣演唱的一首歌曲,歌曲的歌词伤感而无奈,表达了对失去的感情的惋惜和不舍,引起了很多人的共鸣。下面就跟随我的步伐一起来了解一下张国荣《寂寞夜晚》歌词的相关内容吧!   张国荣歌曲《寂寞夜晚》歌词   泪滴染湿着迷朦两眼   让万缕思念长怀心间   想转身偏要依恋多一眼   未问你心内何时会冷   望着我的路漫长孤单   感慨中握你双手叹聚散   啊 偶然遇见   无谓带泪风中呼喊   啊 有缘复见   但愿爱没一分退减   落寞寂寞的一个夜晚   重投平凡再见梦幻   但愿是潇洒告别   休说可归返   断断续续的千个夜晚   无穷浓情怕会渐淡   静默地拭干了泪   一切请珍惜 一切将吹散   泪滴染湿了迷朦两眼   让万缕思念长怀心间   想转身偏要依恋多一眼   未问你心内何时会冷   望着我的路漫长孤单   感慨中握你双手叹聚散   啊 偶然遇见   无谓带泪风中呼喊   啊 有缘复见   但愿爱没一分退减   落寞寂寞的一个夜晚   重投平凡再见梦幻   但愿是潇洒告别   休说可归返   断断续续的千个夜晚   无穷浓情怕会渐淡   静默地拭干了泪   一切请珍惜 一切将吹散   落寞寂寞的一个夜晚   重投平凡再见梦幻   但愿是潇洒告别   休说可归返   断断续续的千个夜晚   无穷浓情怕会渐淡   静默地拭干了泪   一切请珍惜 一切将吹散   张国荣《寂寞夜晚》歌词作者简介   潘伟源 (Poon Wai Yuen) ,香港著名填词人 。早年在一所私立学校当老师,1978年踏入词坛,发表的第一首作品为方伊琪的《沙鸥》。潘伟源是20世纪八九十年代香港乐坛的著名词作者之一,作品数量众多,题材千变万化,作品至今依然为人津津乐道。   潘伟源早年在一所私立学校当老师,於1988-1991年为东华三院邓肇坚小学的老师。1978年《星岛日报》刚创办“星岛全音”,登报征求填词人。潘伟源把他之前曾和学生玩音乐时自己创作的一首歌曲以及应征信寄给报社。不久报社就回音他被录用。潘伟源自此踏入词坛,他同时亦是首位靠写应征信而得到机会替唱片公司填词的填词人,其中叶倩文的《祝福》、陈百强的《一生何求》、温兆伦的《从未试过拥有》和吕方的华纳时期日文改编歌曲《不舍得你》成为他之万古回响作品。   他的作品数量众多,题材亦多样化,并配合不同歌手形象做出不同风格的作品,不少作品相当出彩,成为80-90年代的经典流行歌曲,如《一生何求》、《祝福》、《几分伤心几分痴》、《烈焰红唇》等。   张国荣《寂寞夜晚》歌词演唱者介绍

张国荣《夜半歌声》歌词
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张国荣《夜半歌声》歌词

  导语:《夜半歌声》是张国荣演唱的一首歌曲,也是他为自己主演的1995年同名电影《夜半歌声》亲自创作的`主题曲,由莫如升作词,鲍比达编曲。以下是我带来的歌词,希望对您有所帮助。

  只有在夜深

  我和你才能

  敞开灵魂

  去释放天真

  把温柔的吻

  在夜半时分

  化成歌声

  依偎你心门

  我祈求星辰、月儿来作证

  用尽一生

  也愿意去等

  总会有一天

  把心愿完成

  带着你飞奔找永恒

张国荣的《红》 歌词
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张国荣的《红》 歌词

如你看到我 是运是命 请关起眼睛
如你听见我 心底哭声 请收起吃惊
静静睡吧 不必慰藉 叫我再动情
曾要我意决 并没话别 走得不轰烈
由过去细节 逐日逐月 似殒落红叶
难以去撇脱 一身鲜血 化做红蝴碟
遗憾自问未比起你决绝
爱 一早变飞灰
灰 飞了未心领神会
悔 最后自己的反悔
心 崩溃
如对我抱歉 多讲不必 灯火先熄灭
来再向我说 恨断义绝 爱已没余孽
难以去撇脱 一身鲜血 化做红蝴碟
遗憾自问未比冬季决绝
爱 一早变飞灰
灰 飞了未心领神会
悔 最后自己的反悔
伤心继续 巡回
爱 一早变飞灰
灰 飞了未心领神会
悔 死不甘心的反悔
伤心继续 巡回
我恨 蝴蝶 未配

关于张国荣的歌《红》
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关于张国荣的歌《红》

《红》恰恰把哥哥的精神世界表现得丝丝入扣,成为喜爱他的人心目中“若染上了未尝便醉”的“绝色伤口”。 对于荣迷来说,一定听过《红》的至少三个版本,《红》专辑中的暧昧与缥缈,《跨越97》中的任性与虚幻,《热情》中的豪放和孤独。还有一个版本是demo版中配合钢琴的哀伤及悠远。 《红》专辑发表于1996年,那时的哥哥刚刚复出歌坛不久,哥哥很好地把握了歌词中那一份只可意会的意境,用自己的谱曲赋予歌词以空灵及悠远,给每个人以无限遐想--《红》可以是你难以忘怀的一段苦乐参半的恋情,又可以是你曾经无奈的苦苦追寻,更或许是你任性地与世界开的一个玩笑... 《跨越97》中哥哥对《红》的演绎可谓经典。复出后的哥哥对名利的那份淡然让他可以完全忠实于自己心目中的艺术,并身体力行地实践自己对艺术的理解--“真正的艺术家应该是雌雄同体的”。艺术本无性别,只是由于演绎者的性别而无奈地被赋予了所谓的“性别”。可想而知,艺术的深度和广度不得不为人类在性别认识上的局限性所羁绊。在这次演唱会中,哥哥和着错落有致的鼓点,踏着那双惊世骇俗的“红”色高跟鞋,与男性舞者大胆地跳着探戈的舞步,淋漓尽致地把《红》的那份任性,妖冶,迷醉呈现于观众面前。这次演唱会是哥哥首次向世人宣布自己在艺术的道路上要另辟蹊径追求一种稀缺的美学方向。而在这次演唱会中《红》更成了诠释哥哥艺术的最好的“代言人”。(与之类似的另外一首歌《偷情》的演绎也相辅相成) 《2000热情》中的《红》则是我心目中的经典。哥哥在2000年《热情演唱会》中的成就达到其艺术巅峰,也是他所有演唱会中我最为激赏的一场。哥哥配合着Jean Paul Gaultier设计的7套舞台服装,把演唱的歌曲汇编成一出“由天使美少年转变为统驭众生的魔鬼”的舞台剧,用豪放的声线,君王的舞姿,配合着精美的舞台灯光演绎出亚洲歌坛中最伟大的一场演唱会,而这面丰碑的高度可能需要后人若干年代的努力才能超越。哥哥又一次对《红》作了新的诠释。如果说97版的《红》对歌词的演绎入木三分的话,那麽2000版的《红》则是把《红》的精髓深刻地绽放出来。只听哥哥用略带沙质的性感嗓音和着有些阿拉伯氛围的前奏,恍若掠过浩瀚沙漠里的一阵轻柔的风,此时除了漫无边际的沙,唯一具有动感和生命的就是这缕清风,孤寂地舞着。哥哥身着一席黑色,手中拿着摄录机,配着似小调般的鼓点,完全作为这个世界的一位旁观者拍摄着舞台上的伴舞者。最喜欢哥哥在2000南京演唱会的版本,那天在凄风冷雨中,作为一位专业的艺术家,哥哥没有因为天气的原因而对演出的服装或演绎做任何改动,仍然穿着单薄的舞台服装,在《红》的结尾处,爆发出一阵狂笑,冷眼嘲讽“这样的气候对我又能如何?”经典的张国荣!! 此为转载。不过我觉得写得挺好。

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